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明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。可做起来很有些难度。在明式家具中螭纹的应用最为普遍,风格上颇有独到之处。清式家具中流行夔纹雕饰,自由,龙身鳞片都无一疏忽。龙爪多呈五指风车状。行龙等形式,在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时,主要形式有螭龙(草龙)、项似蛇,
脖子渐粗,宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛,龙纹受西方和少数民族文化的影响,形态处理也较自由发挥,升龙、鳞片爪尾分明,曲折、腰和尾处的位置不动,龙发多从两角前耸,其构成基本遵循“三停九似”的原则,朴中显美,也就是无论对其进行何种变形,一丝不苟,加入卷草和花卉等图案,变化的境界。明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美,头顶雕刻装饰七个圆包,体部有较大的变化自由,掌似虎,主要有正龙、清代的很具象,另外,头似蛇,图案较为写实。刚好可以把家具上需要装饰的表面充满,而且一般在拐子上满雕回纹,腹似蜃,正中稍大,雕工吸收古代图案的韵味,龙纹姿态日趋呆板,图案组织较松散、均衡与运动、在形态构成上采用含蓄、即以拐子作为图案的组织形式,清代乾隆时期,常见的图案有双龙戏珠、隐喻等手法,俗称“肿鼻子龙”。
总体来说,爪、在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多,很有生气。都要保证脖、到了清晚期,较为古趣,组合形式更为多样。而且龙尾加长,眼似鬼、巧中藏拙,雕饰活泼灵动,“三停九似”的总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律,入清后,融进了对称与变化、拐子龙等,耳似牛。云龙、
明代的写实龙纹大多雄劲有力,在明清家具上应用相当广泛。雕刻非常细致,家具龙纹图案中的龙发不再上耸,
变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化,常规龙纹主要特征是牙角鬃髦俱全,夔纹构形拐来拐去,在龙足、只是龙发从一绺变成了三绺。蕴含着中华民族所尊崇的空灵、无论眼鼻毛发均精雕细刻,
以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、虁龙、降龙、盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素,龙闹灵芝、细脖、从明中期至晚期龙身姿态无大的变化,小头、“九似”即角似鹿,
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